追劇多時，陳曉、李沁、張嘉倪主演的《人生之路》終于到了收官時刻，大結局劇情堪稱「完美」，所有人都走向了對自己來說稱得上最好的歸宿。

犯錯的人為自己的行為買單。

高明樓自首，盜用高加林人生的高雙星被打回原形，活在惶恐里的人生總算到了判決階段，這一刻，高雙星反而覺得釋然，終于不再猶豫，選擇面對錯誤。

他向好友致歉并離開妻女從頭開始拼搏，沒有留戀偷來的人生，努力走好當下的腳步，尾聲處高雙星與高加林重回黃土高坡，兩人相視而笑，釋懷人生。

努力的人得到了他們應有的回報。

曾經被貪婪者改寫人生的高加林在上海立足，成為優秀的媒體人與著名作家，當他再次登上講台時，與好友高雙星已經回歸了他們原本的位置。

對于大學聯考成績被頂替一事，高加林的處理方式挺讓觀眾欣賞，他沒有被人情與加害者的賣慘綁架，堅持維權，原諒加害者等于背叛自己的過去，他在維權時沒有背叛自己。

劉巧珍與黃亞萍雙雙走向事業巔峰，一個成為優秀的民營企業家，逆襲原本被寫好的命運；一個繼續自己的舞蹈事業，邁向夢想的腳步從未停歇。

犯錯的人改過自新，努力生活的人走向幸福，這個收尾很符合普世價值觀追求的「大美滿」結局，同時又包含了戲劇追求與現實問題方面的沖突。

戲劇往往追求極致化。

很多觀眾在看《人生之路》前半程劇情時，往往忍不住腦補一個很「爽」的劇情走向，讓犯錯的人皆被狠狠打臉，受委屈的人皆能成功逆襲。

比如前情網上廣為流傳的巧珍事業成功愛情幸福，成功打臉高加林，讓后者追悔莫及小段子；再如高雙星事件被揭發后，他會與父親自食惡果，眾叛親離潦倒一生的猜測。

簡單來說，是復仇、虐渣、暢快的極致戲劇體驗，尤其是爽劇時代，觀眾在看到角色展現人性卑劣的一面時，非常希望他們過得比受害者低谷期更加糟糕。

生活卻經常與爽背道而馳。

人生的底蘊有陽光與正能量，也有殘酷、遺憾與復雜的糾葛，正如劇中另一位被頂替大學名額的受害者許小萍，她堅持訴訟，卻已經難以改變自己應有的人生。

過于真實的呈現人生悲歡，可能會讓觀眾覺得「壓抑」，用配角烘托現實殘酷的一面，又從主角身上呈現勵志爽劇的一面，看起來，似乎是很聰明的融合。

將勵志、逆襲融入原本悲劇性的人生基調，最終呈現了《人生之路》的全員大美滿結局，但大美滿的感動之后，這部作品的結局，卻總感覺又缺了點什麼。

或者說，這版故事結局，有一種刻意的美好。

所有人的命運幾乎都在走向低谷后全力反彈，而反彈的過程又像一本寫好大綱的教科書，人物完全按著大綱前行，為了「美滿」放棄了原本的人物底色。

這一點在高雙星身上體現尤其明顯。

《人生之路》中高雙星90%的劇情都在努力掩飾自己的錯誤、一邊愧疚一邊又開心地享受著加害者的紅利，當看到受害者的痛苦時，他仍在逃避。

但得知自己的秘密已經泄露后，高雙星的態度完全反轉，由極力逃避變成積極面對，學歷、工作全數失去后，直接開始了小人物的勵志奮斗人生。

37集的故事，一個加害者決定改過自新后，用2集完成了別人近半生的逆襲，這便產生一種扭曲的觀感，高雙星是不是證明自己不偷竊別人會過得更好？

顯然有很多觀眾是這麼認為的，彈幕里不少人覺得高雙星也是「可憐人」，他痛哭是與加害者感同身受，他犯錯是父親「逼迫」，他其實是個品性正直的人。

看到這種反饋，七話腦中只有一個問號，到底想表達什麼呢？

并不是質疑加害者不能改過自新，積極生活，而是這一走向影響了角色原本的問題，加害者身份被淡化，頂替事件的惡劣被淡化，加害者的意難平與逆襲成重心。

類似的情況，其實在《幸福到萬家》相同事件加害者萬傳美身上也出現過，角色自帶的命題原本是偷竊他人的人生，是她給受害者帶來的痛苦與意難平。

故事尾聲，卻在渲染萬傳美的童年多「可憐」，是萬傳美道歉后勵志要找回自己的名字，似乎她占用別人的名額從而「失去」名字，也如受害者一樣意難平。

這便導致劇中詮釋的「美好」總帶著一點不美好的虛偽。

換成正直努力的角色，類似的現象其實也存在，只是以不同形象出現，比如高、劉、黃三人組，故事結尾他們皆是成功人士，人生起點坎坷，終點卻宛如開掛。

劉巧珍是怎麼成功的呢？

從不熟悉大城市的保姆向企業家邁進，似乎只隔了個進入餐飲業打拼的靈機一動，她的事業線表面上看非常爽，細節上卻完全沒有足夠的說服力。

觀眾看《雞毛飛上天》時，會覺得駱玉珠的成功很絲滑，因為我們見證了她的努力，見證了她成功人士上付出的血汗，見證了她敏銳又果斷的商業眼光。

她與劉巧珍的人生殊途同歸，但同為優秀企業家，駱玉珠身上的成功人士特質，在劉巧珍身上幾乎都看不到，觀眾能看到的，更多是劉巧珍的勤勞善良。

不可否認，勤勞善良是很美好的品質，但這些并不足以支撐她成為優秀企業家，故事似乎只記得給角色安排事業成功的大結局，忘記了拼搏過程的打磨。

是劉巧珍的故事線時間不充足嗎？並非如此，只是有點跑題了。

劉巧珍獲上海雇主贈房產環節便是典型代表，這段劇情設定觀眾屢見不鮮，既俗套又對角色成長毫無意義，同樣無意義的還有馬栓之死。

喪夫與被放棄的贈產，與劉巧珍的事業線幾乎沒有什麼關系，卻被拿出來突出渲染，而劉巧珍真正需要存在的個人打拼線，卻沒有留下什麼記憶點。

刻意的美好，似乎只在乎結果是不是「美好」，而忽視了過程與人物底色。

表面上看起來所有人都向著「正確」、「成功」的道路前進，甚至已經獲得了成功，可他們的成功總讓人覺得虛偽，甚至有點蒼白。

這便導致讓主角團皆以「成功人士」收尾時，多了點虛浮，少了點說服力，美滿是表象，不足在內里，只能粗觀，不能細嚼。

究其原因，也許仍舊是受常見的「既要還要」與大美滿執著創作導向影響。

既要原著角色的復雜性格與真實生活底色，又要「大美滿」。

在這種過程中又沒有很好進行前后過度，既導致《人生之路》前半程與后半程劇情很割裂，又沒有給予后半程劇情足夠的生活與邏輯支撐。

這讓七話想到了前面剛剛給觀眾一拳重擊的《他是誰》，同樣是毀在「即要還要」的一部劇，既要刑偵又要生活又要愛情，連刑偵也是五花八門的元素都想要。

最終哪一條都沒寫好，成為史詩級爛尾劇，《人生之路》相對而言要幸運很多，至少這個故事是完整的，結局也能滿足一部分觀眾訴求。

可它「刻意的美滿」仍舊無法讓人忽略，也許，影視行業在劇本打磨方面，需要少點創作花樣，多點靈魂共振，真正的美滿不是角色結局是不是美滿，而是作品夠不夠美滿。