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一直「被高估」的8位實力派陸劇演員,表面看演技很牛,細扒一言難盡!
2023/04/27

我們在判斷影視劇演員演技時,常常會出現偏差。

比如同樣看一場激烈的表演,有人覺得「演技炸裂」,有人覺得「用力過猛」;

比如同樣面對「千人一面」的演員,有人夸贊他的表演充滿了鮮明的標簽,有人則吐槽他演什麼都一個樣。

再比如評價素人演員和老戲骨時,大家都會用到同樣的句子 「毫無表演痕跡」,背后的意思完全相反。

究其根本原因,是因為 影視劇不是「現場」的藝術影視劇類型的不同也為演員表演提供了一層濾鏡。這也使得 大家在評判演員演技時,不可避免地產生偏差甚至有些演員被「高估」被捧上了不該有的高度

今天,我們就來盤點 8位「被高估」的實力派演員

他們要麼是 影帝影后,要麼是 視帝視后,看看 剔除掉影視劇這層濾鏡后他們的表演還剩多少「干貨」

下面,我們從第八位一位一位說起——

第八位:黃磊

黃磊是北電的老師,學生中有海清、溫崢嶸這樣的實力派演員,自己也是早期的優質偶像, 拍電影、演電視劇、排話劇、出唱片樣樣在行,是個全能的藝人。

然而他 今年51歲了,按履歷也應該躋身老戲骨行列了,可是現在看他的表演總是覺得差口氣,腦海里總冒出 「油膩」 、「程式化」、「敷衍」等詞匯。

其實 黃磊的轉變是有跡可循的

早年的黃磊是個標準的文藝青年,當年他在北電讀書時和 高曉松是一個圈子的。

據高曉松在節目中回憶,黃磊當年長相清瘦俊俏,為人耿直,是圈子里最清高的一個,當時 高曉松和老狼他們到處走穴演出的時候, 黃磊則刻意和他們保持距離,平時聊天也聊一些只有知識分子才會聊的話題。

黃磊早年雖然是個奶油小生,但他最吸引人的是那種知識分子的氣質,眼神里還帶著股憂郁, 他是適合演徐志摩的人選

畢業后, 黃磊被陳凱歌選中拍攝了《邊走邊唱》,之后最早去香港和張國榮合作了《夜半歌聲》,早年他因為氣質出眾,出演的多是 《人間四月天》《似水年華》這樣的文青作品。

即使是演《呂布與貂蟬》,他和呂布身形完全不配,陳凱歌也堅決找他和自己的媳婦搭戲,因為他能演出 呂布的孤獨感

後來黃磊事業有成,家庭幸福,心寬體胖,不再孤獨和憤怒,那種獨特的文青氣質自然就消失了,他演戲沒了動力,很難再打動人。

現在的黃磊徹底放飛了自我。

他成了綜藝咖,在《極限挑戰》《爸爸去哪》《向往的生活》里表現絕佳,足智多謀的形象迷倒了一批觀眾,收入也遠超演戲。

他轉入幕后,開始專心搞烏鎮戲劇節,去年還扶持一幫戲劇人拍了綜藝《戲劇新生活》,不再沖鋒陷陣,而是運籌帷幄。

他桃李滿天下,想拍戲的時候依然有數不清的資源找他,也 沒有精進演技的動力了。

如今 他的表演主要就是在 現代家庭劇里打轉,情節大差不差,他演的也都是 中年父親,處世老練,在家喜歡說一些大道理,觀眾看多了難免就會覺得很膩。

所以這幾年雖然黃磊時不時出現在大眾面前,電視劇的收視率、話題度也都不差,但表演的 套路化還是難以掩蓋。

簡單總結,別人演技不夠是能力不行,黃磊演技停滯不前,更多是他早已不把心思單純的演戲上了,更多是享受成名以后,用一種逍遙心態,玩轉娛樂圈的「快感」。

黃磊或許無法成為真正的老戲骨,但不可否認他是人生的贏家。

第七位:周冬雨

周冬雨是繼周迅和章子怡之后的又一位三金影后(金雞獎、金像獎、金馬獎),但在小編看來多少有點 「矮子里拔將軍」的意思。

周冬雨的 優缺點都很明顯

優點在于她長相清純,極具辨識度。

此外她的身材瘦削,但眼神里帶著一股狠勁,特別適合出演那種情竇初開的叛逆青春期少女,演戲的張力很足,比如《七月與安生》《少年的你》。

還有她演戲足夠有靈性,眼淚說來就來,眼神特別到位,少女的嬌嗔、敏感、脆弱都能瞬間捕捉,常常能用一兩個細節抓住觀眾的心。

這些優點匯集在一起,使得周冬雨成了青春期女學生專業戶,即使年過30出演高中女生也毫無違和感。

但優點也是缺點。

30歲之后,周冬雨和所有中年女演員一樣面臨轉型的困境,而且她轉型的難度更大,總有一天她無法再出演女學生,那怎樣的角色適合她呢?

中年女貴婦?孩子的媽媽?難纏的兒媳婦?還是精英女白領?

仔細想一下,都是滿滿的違和感,而遺憾的是,目前我們還沒有看到周冬雨進行大刀闊斧的改變,她在舒適區取得的榮譽越多,未來走出舒適區面臨的壓力就越大。

第六位:劉濤

劉濤早在20年前就參演過《外地媳婦本地郎》《還珠格格3》《天龍八部》等熱劇,非科班出身的她表演很自然,演什麼像什麼。

之后她憑借情感大劇《老有所依》拿到了金鷹獎的視后,又主演了《瑯琊榜》《歡樂頌》等熱劇,深受大家的喜歡。

她還多次 受邀登陸央視春晚表演,可以說在知名度這塊, 沒多少女演員能贏得了她

然而她的演技似乎永遠丟在了20年前,這些年的演技一直在原地踏步。

劉濤的問題有三。

其一,她雖然長得漂亮,但氣質有些「村」。

有時候她演農婦,感覺確實非常親切、真實,隨便一個動作就很有靈氣。

但如果演上層女性,就很難演出貴氣,比如在 《大決戰》中出演宋美齡,多多少少有些讓人出戲。

其二,非科班出身的局限性。

劉濤早期遇上合適的角色,可以靠一點靈氣演戲,然而天花板就在那里,到了一定水平就很難提高了,只能原地踏步。

比如 今年的《開端》,她扮演的 副局長全程戴著假發,緊皺眉頭,一言不發,既想演出領導氣場,又舍不得自己的美貌,使得整個人物游離于劇情之外。

其三就是轉型不及時。

40歲以后還放不下大女主戲,在《大明宮詞》里出演小姑娘,與同樣摘不掉偶像包袱的周渝民打情罵俏,看得讓人心塞。

目前劉濤的知名度還在,但很難帶給觀眾充滿期待的表演了。

第五位:童瑤

2018年,一部《 大江大河》讓沉寂多年的 童瑤翻紅,拿到了白玉蘭最佳女配。

2020年,電視劇《三十而已》里,佟麗婭辭演,童瑤接過顧佳這個角色,演得十分出彩,風頭蓋過了原本的女一號江疏影。

然而去年,童瑤憑借這個角色力壓熱依扎拿到 白玉蘭視后卻在網絡上引發了軒然大波,大家幾乎都覺得她的表演固然精彩,但和視后差了些意思。

童瑤的問題有三。

其一,當年剛出道時她負面新聞纏身,如今舊事多次被重提,這使得她的觀眾緣極差,這對演員是致命的。

當觀眾不再期待你的表演,你的演技再出色也沒用,大家參考同病相憐的劉浩存,《四海》上線流媒體時,她的身影直接在網站海報里「消失」了。

其二,童瑤表演不錯,但遠遠沒有達到視后那個級別。

在《大江大河》里,因為正午陽光的關系,她找到了最適合自己的角色,迎來了演技的爆發,這個白玉蘭最佳女配拿得沒有問題。

但在《三十而已》中,她的表演只能說中規中矩,只不過顧佳這個完美的太太攤上了林有有這個小三,引發了巨大的輿論效應。

與其說大家喜歡她的表演,不如說大家對顧佳充滿同情,這個白玉蘭視后就拿得略微牽強了。

再後來出演《叛逆者》《心居》,和王志文、海清這些演技派放在一起,她的演技就完全被比下去了。

很多人對她不滿不是質疑她的演技,而是覺得她德不配位。

其三,童瑤丟掉了自己最寶貴的東西。

《大江大河》里的宋運萍為什麼打動人,因為大家喜歡她的淳樸善良和舍己為人,那份不著痕跡自然松弛的表演特別動人。

但在《三十而已》之后,套在童瑤身上的人設摘不下來了,現在看她的每部戲都感覺她極力在維護自己精英白領的形象。

具體到穿哪件衣服,對著鏡頭微笑時露出幾顆牙齒都計算得十分精準,丟掉了自己最驚艷的部分,剩下的精致就顯得做作和別扭了。

第四位:劉燁

劉燁斬獲金馬影帝時,只有23歲。

他長得高大帥氣,演戲有靈氣,平時生活有點中二,自稱「火華社長」,沒有一點影帝架子,觀眾緣極佳。

然而,他的表演是突然失靈的。

在最開始,他還是清癯模樣時,整個人是靈動詩意的,散發著淡淡的憂傷。

比如在《那山那人那狗》中,父子情全都裝進了他的那雙明亮的眸子里。

比如在《拿什麼拯救你,我的愛人》中,整部戲的懸念感因為他充滿恐懼的眼神而極大加強。

比如《藍宇》里,他能把禁忌戀情演繹得撕心裂肺。

小編以前很喜歡看劉燁的戲, 他站在那里一言不發就充滿了故事

然而出演了《硬漢》系列后,劉燁失靈了。

這部影片中劉燁飾演了含著傻憨氣質的硬漢,電影中規中矩,但他好像受到角色影響,之后整個人也變得傻憨笨重起來。

《硬漢》之后的劉燁少了之前的那種輕盈飄逸,整個人木木的,總覺得哪里不對勁。

最典型的例子就是《北平無戰事》,劉燁一出場帥是帥,但總是干瞪眼、皺眉頭,顯得慌不擇路,讓人看得著急。

偏偏他還需要和一眾老戲骨飆戲,這種表演上的不足又被放大,導致觀眾很難對這個主角產生信服。

按理說劉燁榮譽傍身,家庭幸福,很難有動力改變了,但小編還是期待他能度過眼前的瓶頸,煥發第二春,重新拿出舉重若輕的精彩表演。

第三位:劉敏濤

在大眾心里,劉敏濤是絕對的實力派演員。

早年的她出演過電視劇《福貴》,該劇是電視劇版《活著》,劉敏濤演的就是電影中鞏俐的角色。

該劇評分高達9.5分,30歲的她愣是把一個蒼老的村婦演得活靈活現,很多人因為看了這部劇對她的印象定格了。

之后的劉敏濤也在很多熱播劇中出演角色,比如《偽裝者》里的明鏡,《瑯琊榜》中的靜妃,可惜這些戲捧紅了很多明星, 唯獨她一直不溫不火

萬萬沒想到,2020年5月,劉敏濤在江蘇衛視唱了一首《紅色高跟鞋》意外出圈。

這段表演中,劉敏濤表情夸張,被大家笑稱為「三分譏笑、三分薄涼、四分漫不經心」,同台的韓雪和萬茜被她奪去了光芒。

視訊發出后全網播放量破了3000萬,45歲的劉敏濤以這種意外的方式走紅。

也許是嘗到了甜頭,接下來劉敏濤開始頻繁參加綜藝,展示著她的真性情。

她上熱榜的次數也越來越多,「劉敏濤唱歌」、「劉敏濤身材」、」劉敏濤捋頭髮「……她一下子從實力派演員向流量明星靠攏了。

知名度的提高似乎也幫助了她的事業,去年她還因為《加油吧,少年》提名了金雞影后。

但在小編看來,劉敏濤有些跑偏了。

早年的劉敏濤沒有火不是意外。

她本身沒有辨識度,早年藝考時被老師贊為「小鞏俐」,後來越來越像馬伊琍,鞏俐和馬伊琍的形象差距有多大,劉敏濤給人的印象就有多飄忽游移。

再有就是表情管理太過了。

這一點從她表演節目就能看出來,太過夸張的表演給人一種用力過猛的感覺,這種浮夸短期可以讓她走紅,長期看卻會傷害到她的表演,因為只要她一出場,觀眾立刻會頂著她細看,看她還能整出什麼表情包,這顯然破壞了她的表演。

過去的劉敏濤是角色大于演員,現在的劉敏濤是演員大于角色,在兩者游移之間她需要找準平衡點,

第二位:陳建斌

陳建斌是個很奇特的演員。

他中戲畢業留校任教,理論知識足夠豐富;

他早年出演《喬家大院》,後來又出演《甄嬛傳》,擁有絕對的國民度;

他還演而優則導,處女作《一個勺子》就拿到了金馬獎最佳新人導演和最佳男演員兩項大獎;

他還深耕話劇多年,拿過話劇金獅獎;

對了他還是個詩人,去年「新疆棉花」事件時他的詩打動了很多人。

這麼多優點聚集在一起,讓陳建斌在公眾心中的地位極高,可奇怪的是,每當我們談論起老戲骨的時候,似乎總是把他遺忘。

理論、實踐、榮譽、底蘊,他一樣不缺,為什麼就是差那麼一點呢?

其實歸根到底還是陳建斌的演技不夠,總結起來就是三點。

其一,他演不了大人物。

他的上限就是《喬家大院》里的喬致庸,這個角色他還能勉強拿捏,再大一點的人物,他就演不來。

比如《三國》里的曹操,比如《甄嬛傳》里的雍正,他都是按照大男子主義的那一套在演,和帝王之氣是沒有一點關系。

其二,他總是犯文青病。

陳建斌適合演小人物,可他自己又是個文青,總喜歡給小人物加上自己的理解,這樣的結果就是他演的小人物不具備代表性。

無論是《一個勺子》還是《第十一回》,里面的小人物都是他作為作者表達自己觀點的提線木偶,很難讓普通觀眾產生共情。

其三,他志不在此。

陳建斌最開始是演話劇出身的,長期浸泡在陽春白雪之中,再加上與生俱來的詩人氣質,他對簡單直達的電視劇表演本身就有著天然的排斥。

你看他最近的作品《第十一回》,都快把電影拍成話劇了,他就是想追求更為高雅的藝術形式。

所以現在他拍電視劇更多的是在劃水,你讓他精進演技幾乎不可能了。

第一位:孫紅雷

一個演員一輩子有一個出圈的角色就很滿足了,但孫紅雷至少有兩個。

第一個是2003年的《征服》,他在里面出演了黑老大劉華強,戴墨鏡+大金鏈子+紋身,劉華強的這身打扮已經成為了黑老大的標配。

後來孫紅雷去香港錄節目,有市民認出他和他說:「你演的流氓太像了。」

孫紅雷第二個出圈角色是2009年的《潛伏》,劇中他出演了唯唯諾諾的小男人余則成 這部戲成為了諜戰劇的最高峰,孫紅雷也強勢躋身一線影星行列。

劉華強和余則成是兩個性格完全相反的角色,但是孫紅雷卻能拿捏得很精準,讓人對他的演技大為佩服,在最風光的時候,他就是國產劇的一哥。

然而十多年過去了,遺憾地說紅雷哥并未兌現自己的天賦,目前的他和黃磊一樣陷入到停滯不前的狀態:表演程式化嚴重,仿佛缺失了演戲的信念感。

其實細想理由很簡單。

孫紅雷參加綜藝《極限挑戰》嚴重影響了他的熒幕形象,在綜藝里他是俏皮使壞的孫美麗,當你再看他在影視劇中演黑老大時,隨時擔心他會破功。

神秘感沒有了, 他演什麼都是孫紅雷,久而久之,觀眾不愛看了。

再接著,孫紅雷和黃磊一樣人到中年,功成名就,再也不是當年舞廳里那個跳霹靂舞謀生的年輕男子,他演戲的勁不足了。

這反應在表演里很明顯,內在的動力不足,只能通過強化的外在動作表演,于是我們看到在《掃黑風暴》里,孫紅雷總是用瞪眼這樣夸張的表情來表現自己的狠,和王志飛不露聲色的表演一對比,差距就體現出來了。

這其實是露怯的表現,越是沒勁,就越要使勁,最后 他演得累,觀眾看得也累,那個骨子里透著狠勁的劉華強再也難覓蹤跡。

孫紅雷現在的當務之急是減少曝光量,讓自己重新沉淀下來,他的戲還有重新發光的機會。

以上就是8位名過其實的實力派演員,他們演技不俗,但都與戲骨差著距離。

如果能補足自己的缺點,那麼不久的將來老戲骨的陣營里興許能看到他們的身影。

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